ਪਰੇਸ਼ ਰਾਵਲ ਦੀ ਫਿਲਮ, ਜੋ ਤਾਜ ਮਹਿਲ ਦਾ ਡੀਐਨਏ ਟੈਸਟ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕਈ ਸਵਾਲ ਖੜ੍ਹੇ ਕਰਦੀ ਹੈ

ਪ੍ਰਿਯੰਕਾ ਸਿੰਘ, ਮੁੰਬਈ। 1963 ਦੀ ਫਿਲਮ ਤਾਜ ਮਹਿਲ ਦਾ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗੀਤ ਹੈ, “ਜ਼ਮੀਨ ਤੁਹਾਡੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਡੇ ਹਾਂ, ਮਾਲਕੀ ਦਾ ਇਹ ਕੀ ਸਵਾਲ ਹੈ…?” ਫਿਲਮ, “ਦ ਤਾਜ ਸਟੋਰੀ,” ਤਾਜ ਮਹਿਲ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਵ ਵਿਰਾਸਤ ਸਥਾਨ ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸੱਤ ਅਜੂਬਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਦੀ ਮਾਲਕੀ ਬਾਰੇ ਸਵਾਲ ਉਠਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਤਿਹਾਸ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੱਸਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਉੱਤਰ ਪ੍ਰਦੇਸ਼ ਦੇ ਆਗਰਾ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਤਾਜ ਮਹਿਲ, 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਮੁਗਲ ਸਮਰਾਟ ਸ਼ਾਹਜਹਾਂ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੀ ਦੂਜੀ ਪਤਨੀ, ਮੁਮਤਾਜ਼ ਮਹਿਲ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕਬਰ ਵੀ ਅੰਦਰ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਫਿਲਮ ਇਹ ਸਵਾਲ ਉਠਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਾਹਜਹਾਂ ਨੇ ਤਾਜ ਮਹਿਲ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਸੀ।

ਫਿਲਮ ਦੀ ਕਹਾਣੀ 1959 ਵਿੱਚ ਆਗਰਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਤਾਜ ਮਹਿਲ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਮੁਰੰਮਤ ਦਾ ਕੰਮ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਕੰਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦਰਾੜ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਟਾਂ ਕੱਢੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਉੱਥੇ ਮੌਜੂਦ ਲੋਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕੀ ਹੈ ਇਹ ਦੇਖ ਕੇ ਹੈਰਾਨ ਰਹਿ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਫਿਰ ਕਹਾਣੀ 2023 ਵਿੱਚ ਚਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਵਿਸ਼ਨੂੰ ਦਾਸ (ਪਰੇਸ਼ ਰਾਵਲ) ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਪੁੱਤਰ ਅਵਿਨਾਸ਼ (ਨਮਿਤ ਦਾਸ) ਤਾਜ ਮਹਿਲ ਵਿੱਚ ਗਾਈਡ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਵਿਸ਼ਨੂੰ ਗਾਈਡ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਦੇ ਪ੍ਰਧਾਨ ਲਈ ਚੋਣ ਲੜਨ ਵਾਲਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਲਈ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਦੌਰਾਨ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਤਾਜ ਮਹਿਲ ਦੇ ਅਧਾਰ ‘ਤੇ ਕਮਰਿਆਂ ਦੀ ਹੋਂਦ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਉਹ ਅਜਿਹੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਦਾਅਵਿਆਂ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਿੱਛੇ ਇੱਕ ਰਾਜ਼ ਹੈ। ਸ਼ਰਾਬੀ ਹਾਲਤ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤਾਜ ਮਹਿਲ ਦਾ ਡੀਐਨਏ ਟੈਸਟ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਵਿਸ਼ਨੂੰ ਦਾ ਵੀਡੀਓ ਵਾਇਰਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਗਾਈਡ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਉਸਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਮਾਮਲਾ ਅਦਾਲਤ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ। ਵਿਸ਼ਨੂੰ ਸਰਕਾਰ ਵਿਰੁੱਧ ਪਟੀਸ਼ਨਾਂ ਦਾਇਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਿੱਖਿਆ ਵਿਭਾਗ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਭਾਰਤ ਦੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਸਰਵੇਖਣ ਤੱਕ।

ਕਹਾਣੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਤੁਸ਼ਾਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀ ਗਈ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਉਹ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਅਖਬਾਰਾਂ ਦੇ ਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚ ਕਈ ਪਟੀਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇ ਕੇ ਫਿਲਮ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਲਈ ਇੱਕ ਨੀਂਹ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਟੀਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਤਾਜ ਮਹਿਲ ਨੂੰ ਮੰਦਰ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਉੱਥੇ ਜਲਭਿਸ਼ੇਕ ਅਤੇ ਆਰਤੀ ਕਰਨ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ 22 ਕਮਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਦੇਵਤਿਆਂ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਅਤੇ ਇਸਲਾਮੀ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪਟੀਸ਼ਨਾਂ ਇਸ ਸਮੇਂ ਵਿਚਾਰ ਅਧੀਨ ਅਤੇ ਲੰਬਿਤ ਹਨ।ਉਹ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਹੀ ਚਲਾਕੀ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਫਿਲਮ ਕਿਸੇ ਇੱਕ ਧਰਮ ਪ੍ਰਤੀ ਪੱਖਪਾਤੀ ਹੋਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸੰਤੁਲਿਤ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੁਝ ਸਵਾਲ ਉਠਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਵਿਰੋਧੀ ਵਕੀਲ ਤਾਜ ਮਹਿਲ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਵਿਰਾਸਤ ਦਰਜੇ ਅਤੇ ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਲਈ ਇਸਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇ ਅਤੇ ਸੰਵਾਦ ਸੌਰਭ ਐਮ. ਪਾਂਡੇ ਨੇ ਤੁਸ਼ਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਲਿਖੇ ਸਨ। ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇ ਮਨਮੋਹਕ ਹੈ।ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ ਸਨਾਤਨ ਹੈ…, ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਾਜ ਮਹਿਲ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਪੜ੍ਹਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਉਸ ਵਿੱਚ ਸੱਚਾਈ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗਲੈਮਰ ਹੈ…, ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਮੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਦੇ ਨਾਮ ‘ਤੇ ‘ਦਿ ਗ੍ਰੇਟ’ ਦਾ ਲੇਬਲ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ…, ਅਸੀਂ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਕਿ ਤਾਜ ਮਹਿਲ ਨੂੰ ਖੁਰਚਿਆ ਜਾਵੇ, ਹਰ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਢਾਹੁਣ ਨਾਲ ਹੱਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ਼ ਇਹ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇੱਕ ਹਿੰਦੂ ਮਹਿਲ ਨੂੰ ਮਕਬਰੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਜਿਹੇ ਸੰਵਾਦ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਹਨ।ਫਿਲਮ ਕਈ ਸਵਾਲ ਵੀ ਉਠਾਉਂਦੀ ਹੈ: ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਪਾਠਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਹਿੰਦੂ ਯੋਧਾ ਰਾਜਿਆਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਘੱਟ ਹੀ ਕਿਉਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮੁਗਲਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਿੰਨੇ ਲੱਖ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰਿਆ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਿੰਨੇ ਮੰਦਰ ਤਬਾਹ ਕੀਤੇ, ਤਾਜ ਮਹਿਲ ਦੇ ਅੰਦਰ ਮੁਮਤਾਜ਼ ਮਹਿਲ ਦੀਆਂ ਦੋ ਕਬਰਾਂ ਕਿਉਂ ਹਨ, ਗੁੰਬਦ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਕਿੱਥੋਂ ਆਈ, ਬੇਸਮੈਂਟ ਦੇ 22 ਕਮਰੇ ਕਿਉਂ ਸੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ, ਅਤੇ ਢਾਹੁਣ ਦੌਰਾਨ ਕੋਈ ਫੋਟੋਆਂ ਜਾਂ ਵੀਡੀਓ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਲਈਆਂ ਗਈਆਂ।

 ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਵਾਲ ਦਾ ਅੰਤ ਤੱਕ ਜਵਾਬ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ। ਕੁਝ ਕਮੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਿਸ਼ਨੂੰ ਵਰਗਾ ਇੱਕ ਆਮ ਆਦਮੀ ਜਿਸ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਸਬੂਤ ਇਕੱਠੇ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ‘ਤੇ ਹਮਲਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ‘ਤੇ ਨਹੀਂ। ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਅਦਾਲਤ ਦੀ ਜਿਰ੍ਹਾ ਮਨਮੋਹਕ ਹੈ। ਹਿਮਾਂਸ਼ੂ ਐਮ. ਤਿਵਾੜੀ ਨੇ ਸੰਪਾਦਨ ਦਾ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਸੱਤਿਆਜੀਤ ਹਜਾਰਨਿਸ ਦੀ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਸਾਨੂੰ ਆਗਰਾ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਪਰੇਸ਼ ਰਾਵਲ ਅਦਾਲਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਡਰ ਪਿਤਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਲਈ ਡਰਦਾ ਹੈ। ਅਦਾਲਤੀ ਜਿਰਹਾ ਨੂੰ ਦਿਲਚਸਪ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਵਿਰੋਧੀ ਵਕੀਲ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਜ਼ਾਕਿਰ ਹੁਸੈਨ ਦਾ ਪੂਰਾ ਸਮਰਥਨ ਹੈ। ਨਮਿਤ ਦਾਸ, ਸਨੇਹਾ ਵਾਘ, ਅਤੇ ਸ਼੍ਰੀਕਾਂਤ ਵਰਮਾ ਆਪਣੀਆਂ ਸੀਮਤ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ।